茅盾的《游蘇日誌》：揭開了找九宮格私密空間一段塵封的文學之旅–文史–中國作家網

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為留念茅盾師長教師代表作《半夜》出書90周年，2023年8月29日，由中國古代文學館主辦、浙江文學館協辦的“一個自發的時期書寫者——留念茅盾師長教師《半夜》出書90周年特展”在浙江文學館揭幕。本次展覽展出茅盾《半夜》手稿、《半夜》記事珠、《半夜》寫作綱領等可貴文物，分五個單位展陳，遭到了寬大不雅眾的接待。

2025年的3月初，一位躲書家風塵仆仆地離開浙江文學館展陳部，從玄色的行李箱中拿出一套輕飄飄的書，交到展陳部一位任務職員手中，說是捐給浙江文學館作材料用。展陳部任務職員對捐書者表現衷心感激，并熱忱地向捐書者頒布了一本白色的《捐贈證書》，捐書者接過后滿足而往。

《游蘇日誌》的出書

幾天后，當筆者在浙江文學館治理非常規范的庫房里看到這套書時，才了解這是由浙江年夜學出書社出書的一套我國文學大師茅盾師長教師的珍檔手跡影印本平裝書，此中有茅盾的代表作《半夜》等6本，可起首撞擊我視線的是一本《游蘇日誌》。由於茅盾的《半夜》等代表作以前都讀過屢次了，而這本《游蘇日誌》是作者第一次看到，覺得面前一亮，很是新穎。

顛末一次又一次簽字，筆者辦完了嚴厲的借閱手續，十分困難從浙江文學館庫房里借調出這本《游蘇日誌》，在辦公室里停止了當真的研讀。這本書的封面呈淺灰色，由于茅盾那時的書寫格局是從右到左、從上到下的中國傳統直行書寫，所以從茅盾日誌里直接提取的封面書名《游蘇日誌》4個字，也是在書的左邊豎排，題下即是茅盾的簽名。在封面的左上角，再現了茅盾耳戴眼鏡、右手握筆，在目不斜視寫日誌的照片，此外封面上還模糊浮現茅盾日誌的手跡，看上往很是厚重。

書的左下角有一行題名：桐鄉市檔案局（館）編，這有形中惹起了筆者的追蹤關心，更是在提示筆者留意桐鄉與茅盾之間的密切關系：1896年7月4日，茅盾（原名沈德鴻，字雁冰）就誕生在浙江省桐鄉縣（現為市）烏鎮不雅前街的一個商人家庭，其父沈永錫16歲中清末秀才，后隨岳父陳我如學西醫，他同意變法維新，還自修“新學”，并鼓勵少年茅盾“要以全國為己任”，只惋惜在34歲就病亡了。母親陳愛珠，知書識理，思惟開通，是茅盾生涯中的發蒙教員。童年和少年時代，茅盾都在烏鎮渡過，他從五歲開端先后在家塾、私塾和立志、植材小學唸書時，他就寫出了兩篇“史論”，取得教員的好瑜伽場地評。故鄉的風土著土偶情、社會生涯為他后來的文學創作供給了豐盛的素材。他曾在《浙江日報》刊發的《心愛的家鄉》一文中密意地寫道：“我的故鄉烏鎮，汗青長久……漫長的歲月和迢迢千里的遠隔，從未遮斷我的鄉思。”可以說茅盾是桐村夫的優良兒女，也是桐鄉市的自豪。

筆者悄悄把書翻到媒介，才了解在2007年以前，桐鄉市檔案局（館)任務職員在征集名人檔案中，特地前去北京訪問了茅盾師長教師的兒子韋韜。經具體向其闡明來意后，韋韜悵然批准把父親的手稿、日誌、手札、照片、講話灌音帶等文學檔案材料，捐贈給故鄉檔案館保管和應用。

茅盾持久擔負過《國民文學》《小說月報》《譯文》在內的多家報刊義務編纂或主編，無論是文學創作、編纂稿件和寫日誌，素以文風與翰墨嚴謹而著稱。特殊是他的手稿、手札和日誌，分辨用羊毫、鋼筆書寫，筆力蒼勁、筆跡優雅。值得一提的是他的羊毫字，以瘦金體行書，每一頁都可謂一幅優美盡倫的書法，是不成多得的藝術珍品。杭州西子湖畔的“曲苑風荷”公園的園名，就是茅盾師長教師所寫，常常給人以美的享用。

是以，對茅盾師長教師佈滿情感和頗有藝術目光的桐鄉市檔案局（館)的任務職員在收拾這批文學檔案中，便想把這些可貴的文學藝術珍寶，以影印本的情勢編纂出書成書，把茅盾鄉賢的優良文學作品原汁原味地浮現給寬大讀者分送朋友，并借以熏陶人們的情操。

顛末桐鄉市檔案局（館)任務職員的一番辛苦盡力，在堅持原貌的基本上，停止了當真收拾；并經浙江年夜學出書社編纂的特別政謀劃、編排后，在2007年9月8日，一套“茅盾珍檔手跡”影印本叢書便公然出書刊行了。

在浙江省級機關任務的躲書家聞訊后，便在浙江藏書樓前的書市里買了一套背回家。大喜過望的他便把這套書放在枕邊，常常拿起來瀏覽。前不久當他傳聞浙江文學館要征集文學冊本和材料，便忍痛割愛把這套7卷本平裝書送來了。長達45.3萬字的《游蘇日誌》，就是此中內在的事務出色的一本。由於這本書，揭開了在出書前已相隔60年的一段塵封文學之旅，明天讀來仍讓人覺得很是親熱與真正的。

茅盾開啟游蘇前的內情

掀開《游蘇日誌》的影印本，透過茅盾師長教師書寫清秀、內在的事務細膩的字里行間，讓筆者看到茅盾此次出訪的原由，是1946年8月初，蘇聯年夜使館一等秘書費德林將蘇聯對外文明協會的約請信交給茅盾，約請他和夫人拜訪蘇聯。此后，茅盾打點出國手續，相干新聞惹起社會各界和消息媒體的高度追蹤關心。

茅盾為什么能取得此次讓很多作家愛慕的出訪機遇？帶著這個題目，筆者禁不住想先追隨一下茅盾為什么能取得此次拜訪的啟事或內情。

經多方考據再三，筆者終于清楚茅盾師長教師能取得此次可貴的出訪機遇，起首是跟他幾十年勤懇盡力、富有成績、影響傑出的文學創作是分不開的。

1910年至1911年，茅盾分開烏鎮，先后在湖州、嘉興中學插班進修。1913年炎天在杭州安寧高中結業后，便一舉考進北京年夜學預科第一類就讀，時代英文程度年夜年夜進步。1916年8月他以優良的成就結業后，經表叔盧學溥推舉任職于上海商務印書館編譯所。1917年，他就在商務印書館編纂的《先生雜志》上頒發了他編的第一篇翻譯小說——英國威爾斯的科幻小說《三百年后孵化之卵》。1920年頭，他正式與文學編纂任務打交道，掌管了《小說月報》“小說潮”專欄編務任務，并成為《新青年》的基礎撰稿人。同年11月就擔負了《小說月報》主編，并撰寫了《改造宣言》等有影響的文章。

1921年7月1日，茅盾參加了新成立的中國共產黨，成為我國最早進黨的文學家。在國共一起配合時，他先后擔負公民黨中心宣揚部秘書、中心軍事政治黌舍武漢分政治教官等職、《漢口平易近國日報》總編緝，寫了34篇社論揭穿蔣介石的革命詭計，支撐農人活動。

1927年年夜反動掉敗后，他和一些共產黨人遭到公民黨政府的通緝。經多方聯絡接觸不上，他掉往了與黨組織的聯絡接觸，便隱居在上海，并從頭開端了文學創作。同年9月，他在上海以“茅盾”的筆名頒發了小說《破滅》。1928年上半年，他先后完成《搖動》《尋求》──即三部曲《蝕》的創作。同年7月，他便東渡japan(日本)游學，以此坦蕩眼界。

1930年4月5日，茅盾從japan(日本)回到上海，就參加了中國右翼作家同盟，并擔負“左聯”行政書記。這一時代，他的創作深受右翼思惟和對社會實際的追蹤關心影響，作品年夜多聚焦于社會牴觸和底層國民群眾的生涯。1931年，茅盾創作了中篇小說《路》和《三人行》，這兩部作品都以常識分子為題材，展示了他們在社會變更中的艱苦掙扎與不懈尋求。

1931年10月至1932年12月，茅盾創作了長篇小說《半夜》。這部作品以1930年月的上海為佈景，經由過程平易近族本錢家吳蓀甫家業的興衰，提醒了那時中國社會的復雜牴觸和斗爭。因此，《半夜》被瞿秋白譽為“中國第一部寫實主義的勝利的長篇小說”，這也標志著茅盾在實際主義文學創作上的成熟。

1932年至1933年，茅盾再接再厲，創作了“鄉村三部曲”——《春蠶》《秋收》《殘冬》。這些作品以我國江南鄉村為佈景，經由過程“豐產成災”的慘事，提醒了帝國主義和封建權勢對農人的殘暴搾取，展示了農人遭遇無情的磨難與堅強的對抗。同時代，他還創瑜伽教室作了短篇小說《林家展子》，經由過程一個小店東的破產故事，反應了社會動蕩對通俗蒼生的激烈沖擊。

1937年抗戰迸發后，茅盾積極介入抗日救亡運動，他輾轉于長沙、武漢、噴鼻港、廣州等地，持續從事抗戰文學創作和編纂任務，主編了《呼籲》（后更名《狼煙》）等刊物。1938年，由他主編的《文藝陣地》在廣州創刊，成為那時我國有嚴重影響的抗戰刊物。此外，在抗戰時代，茅盾還創作了《白楊禮贊》《景致談》等優良散文，這些作品以誠摯的情感、細膩的筆觸和深入的內在，展示了他對內陸江山和國民群眾的無比酷愛。1945年，茅盾完成了話劇《清明前后》，并在那時的公民當局陪都重慶演出，遭到了社會各界的接待。這年6月，重慶文藝界特地為留念茅盾創作運動二十五周年舉辦慶賀會，并倡議茅盾文藝獎金征文。

可以說，這一時代是茅盾文學創作的岑嶺階段，他不只創作了大批具有普遍影響力的文學作品，還在文學界施展了主要的引領感化。他不只是有名作家，仍是文藝界的引導者之一。包含他的作品如《半夜》《春蠶》《《林家展子》等在蘇聯等本國，都有普遍影響。是以，茅盾是中國古代文學的主要代表人物，他的文學成績和在文明界的影響力，使他成為中蘇文明交通的主要人選。正由於以上傑出前提，茅盾便天然遭到約請前去蘇聯拜訪。

當然，茅盾此次出訪還與那時的國際情勢有關。在第二次世界舞蹈場地年夜戰方才停止后，世界格式就產生了深入的變更，蘇聯作為社會主義國度的代表，吸引了浩繁國際人士的追蹤關心。而此時的茅盾，不只是享譽文壇的作家，更是中國反動文藝的主要奠定人之一，約請他此次拜訪不只是那時中蘇兩國文明交通友愛之旅，也是對那時蘇聯社會主義扶植成績的實地考核。

加之在抗克服利之后，中國又處于內戰迸發前夜，國際政治局面嚴重。茅盾作為我國提高文明人士，持久積極介入呼吁戰爭、爭奪平易近主的運動。是以他的出訪被視為一種對外展現中國提高文明氣力的機遇，同時也為他小我供給了臨時闊別國際政治斗爭的周遭的狀況。

茅盾的此次出訪不只獲得了蘇聯方面的積極推進，同時也獲得了公民黨當局的默許。盡管那時公民黨對中共借助茅盾訪蘇停止宣揚有所掛念，但由于茅盾并非政治人物，且其出訪具有文明交通的性質，是以并未設置過多障礙，終極得以順遂成行。

茅盾訪蘇和《游蘇日誌》寫作經過歷程

1946年12月5日，茅盾應蘇聯對外文明協會的約請，在夫人孔德沚的伴隨下，于上海乘上江海關船埠，登上蘇聯汽船“斯摩爾納”號，前去蘇聯首都莫斯科參訪。臨行前有中華全國文藝協會的主席郭沫若、蘇聯駐上海總領事哈林佳耦、中蘇文明協會研討委員會副主任葛一虹、曾任《至公報》駐蘇記者和俄羅斯等國文學作品翻譯家戈寶權比及船埠送行。

中華教學全國文藝協會還請茅盾帶往了《向蘇聯作家們致敬的信》，信中寫道：“我們對于茅盾師長教師的拜訪蘇聯，抱著很年夜的等待，他會把中國國民的艱難的但是勇敢的情況，中國作家們的艱難的而決不廢棄義務的渺小結果，向蘇聯國民、蘇聯作家介，他會把蘇聯國民的輝煌的戰斗的經歷和蘇聯作家們的輝煌的發明成就帶回給中國國民和中國的作家們……”茅盾自己臨行前，也頒發了簡練無情的寄語。

從上海動身后，茅盾佳耦所乘蘇聯客輪在海上飛行了數天后離開海參崴，再轉道前去蘇聯。12月25日，茅盾佳耦抵達莫斯科，并遭到蘇聯對外文明協會官員鮑羅寧等熱鬧接待。

在此后近長達近5個月的拜訪中，茅盾和夫人造訪了蘇聯的很多作家和藝術家，傳達了中國國民和中國作家對他們的敬意，也向他們先容了中國新文藝走過的艱巨過程和獲得的成就，并與他們展開了文學創作交通，聽取了蘇聯文學藝術界的情形先容。

與此同時，茅盾還觀賞了蘇聯莫斯科、列寧格勒和亞美尼亞、烏茲別克斯坦、阿塞拜疆這4個加入同盟共和國，還觀賞了列寧博物館、赤軍博物館等主要場合，這些經過的事況不只豐盛了他的創作素材，也讓他對蘇聯的社會主義扶植有了更深入的懂得。

在莫斯科，茅盾佳耦還見到弟弟沈澤平易近在蘇聯生涯的女兒瑪亞。在亞美尼亞共和國，茅盾佳耦還與埃里溫國立片子制片廠與《天方夜譚》攝制組的演員們展開交通并合影。

在拜訪傍邊，茅盾保持把天天的所訪所見所聞用日誌的情勢，當真地記載上去。日誌中不只有對蘇聯社會風采、文明運動的活潑描述，還重點反應了中蘇兩國作家之間的交通與互動。例如，1946年12月25日，茅盾在日誌中具體記載了他餐與加入蘇聯作家協會茶會的情形，會上他與蘇聯有名作家法捷耶夫等就中蘇兩國文壇近況停止了深刻交通。

是以，《游蘇日誌》是茅盾師長教師于1946年12月5日至1947年4月25日拜訪蘇聯時代所寫下的日誌手稿，記載了他在這段旅行過程中的所見所聞與所思所感，以及與蘇聯各界人士的交通。

《游蘇日誌》不只是茅盾小我創作生活中的主要作品，更是研討20世紀40年月蘇聯社會文明的主要文獻。經由過程茅盾的筆觸，讀者可以窺見那時蘇聯在經濟、文明、科技等方面的成績，以及中蘇兩國在文明範疇的交通與一起配合。此外，這部日誌還反應了那時中國會議室出租常識分子對社會主義扶植的熱切追蹤關心和積極摸索。

1947年4月25日，茅盾從莫斯科乘火車達到海參威，仍換乘“斯摩爾納”號回到上海。中華全國文藝協會主席郭沫若和蘇聯對外文明協會駐滬代表克留科夫等在船埠上迎接他們凱旋。

隨后，茅盾接收了媒體記者的采訪，并受邀到有關年夜學和文藝集團先容拜訪情形，在半年內寫了23篇文章，與《游蘇日誌》一路結集出書了《蘇聯見聞錄》一書。不久，他還翻譯了西蒙諾夫的腳本《俄羅斯題目》，可以說結果豐富。

總之，《游蘇日誌》作為茅盾師長教師的經典之作，不只記載了他小我的觀光經過的事況，更反應了阿誰時期的汗青風采和文明尋求。它不只是文學創作的珍寶，更是研討中國古代文學史和中蘇文明交通的主要文獻。

據筆者清楚，茅盾師長教師的珍檔手跡叢書，此刻已出到十多本，里面的很多資料都很是可貴，可以說茅盾浩繁文學作品是我們中國文學的寶庫，我們在以后會再向讀者停止推介。

前人就倡導“讀萬卷書，行萬里路”，由於讀一本好書，如同交到一位老友，出訪一次就能夠豐盛你人生的經歷，《游蘇日誌》所反應的就是這個事理。

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